Самарский филиал Третьяковки 30 октября откроет выставку «Воображаемый космос»
Самарский филиал Третьяковки 30 октября представит экспозицию «Воображаемый космос». В ней собрано русское искусство разных эпох, которое рассматривает космос как пространство образов и идей. О составе выставки сообщили в пресс-службе галереи. Свои полотна и графику покажут Василий Кандинский, Казимир Малевич, Архип Куинджи, Наталия Гончарова, Франциско Инфанте, Виктор Васнецов, Илья Чашник, Константин Юон, Эль Лисицкий и другие авторы. Об этом рассказывает ГТРК Самара.
Ключевой сюжет — путь человека от реальности к звёздам, которые олицетворяют потерянный рай. Эта мысль связана с философией русского космизма, в том числе с идеями Николая Фёдорова: он считал космос ареной, где человечество объединится в борьбе со смертью. Посетители увидят, как русское искусство прошло путь от трепета перед бесконечностью к желанию её покорить, а затем к пониманию человека как части Вселенной, равной другим формам жизни и сознания. Директор самарской Третьяковки Михаил Савченко пояснил, что космос на этой выставке представлен не столько далёкими планетами и освоением пространства, сколько областью человеческого воображения и способом осмыслить своё место во Вселенной.
Первый зал, «Звёздное небо над головой», обращается к ночному небу как к неразгаданной тайне. Здесь возникает кантовская идея возвышенного: величие мира одновременно пугает и восхищает, а романтические произведения соседствуют с метафизическими пейзажами Архипа Куинджи и пикториальной фотографией Николая Андреева. Отдельная линия — эскизы Виктора Васнецова для Владимирского собора: сакральные образы соединены с космическим мышлением XX века, Богоматерь и Бог Саваоф помещены в космическое пространство, а разложенные на геометрические элементы нимбы вступают в диалог с послевоенной беспредметной графикой, на которую повлияла кибернетика. Здесь также изучают древние знаковые системы, связанные с созвездиями, сопоставляя произведения Александры Паперно, Бориса Смирнова-Русецкого и Франциско Инфанте.
Второй раздел — «Геометрия Бесконечности» — рассказывает, как абстракция стала для мастеров способом осмыслить новаторские идеи физики начала прошлого века. В центре — «Чёрный квадрат» Казимира Малевича, связанный с его поздними раздумьями о непостижимой сути бытия. Ученики Малевича, Илья Чашник и Иван Кудряшов, переосмысляют супрематизм в архитектуре и абстрактных космических образах. Также показаны проекты Александра Тышлера и Михаила Плаксина, работы Василия Кандинского о рождении порядка из хаоса и поздняя серия Наталии Гончаровой «Пространство», появившаяся под впечатлением от запуска спутника.
Третий раздел под названием «Космос как предчувствие» обращён к полётам за пределы Земли и возможной внеземной жизни. Его открывает икона XVI века «Огненное восхождение Илии» — чудотворное вознесение, впервые показанное в отечественном искусстве. В русском конструктивизме мотив вознесения стал практической задачей: это видно по архитектонам Ильи Чашника и «Проунам» Эль Лисицкого, повлиявшим на зодчество XX столетия. Замысел летающего города, принадлежащий Георгию Крутикову, сопоставлен с видеоработой Дмитрия Венкова «Гимны Московии», где развивается идея «архитектуры невесомости».
Заключительный раздел «Неопознанные объекты» говорит о возможных встречах с внеземными цивилизациями. «Новая планета» Константина Юона здесь противопоставлена произведениям советского неофициального искусства, для которого космос был территорией свободы. Абстрактные пейзажи Эдуарда Штейнберга и Владимира Янкилевского, фантастический рисунок Юло Соостера, а также эскизы Николая Кошкина и Михаила Ромадина к «Солярису» и «Контакту» поднимают темы понимания, отчуждения и терпимости. Они выводят к мысли о диалоге и сосуществовании различных форм жизни, а к каждому залу подготовлена авторская музыка, кроме того, предусмотрены лекции и мастер-классы.
